The Study of Creating Fear Through Cinematic Techniques of James Wan’s Horror Film
Keywords:
Horror Film, Fear, Cinematography, Film LanguageAbstract
This study employs a qualitative research approach to examine the fear-creating techniques in James Wan's horror films using textual analysis, introducing the theory and concepts of cinematography and author theory into James Wan's five horror film studies: 1) Insidious (2010) 2) The Conjuring (2013) 3) Insiderous: Chapter 2 (2013) 4) The Conjure 2 (2016), and 5) Malignant (2021).
The study found that the cinematography techniques in James Wan's horror film were primarily responsible for creating fear: 1) The lighting technique controlled viewers at the brightest points in the picture. 2) Take long shots. 3) Shot size and camera angle techniques, which consisted of point-of-view and close-up shots. 4) Composition techniques, including negative space, leading lines, narrow frames, and frame-in-frame composition, concentrated on controlling the view of the audience to create a fear of film language. This led to his film's success and acceptance.
References
กำจร หลุยยะพงศ์. (2554). ดูหนังด้วยแว่นทฤษฎี: แนวคิดเบื้องต้นของการวิเคราะห์ภาพยนตร์. วารสารวิทยาการจัดการมหาวิทยาลัยราชภัฏเชียงราย. 6(1), 21-50.
ฉลองรัฐ เฌอมาลย์ชลมารค. (2563). วิเคราะห์ศิลปะการเล่าเรื่องในภาพยนตร์ Post Horror. วารสารนิเทศศาสตรปริทัศน์. 24(1), 7-16.
ธนพล น้อยชูชื่น. (2563). Where’s The Jump? แนะนำคู่มือคู่ใจของคอหนังสายสะดุ้งตุ้งแช่. สืบค้นเมื่อ 20 พฤศจิกายน 2566, จาก https://www.beartai.com/lifestyle/428653
ธิดา ผลิตผลการพิมพ์. (2562). เขียนบทหนัง ซัดคนดูให้อยู่หมัด. กรุงเทพฯ: Geek Book.
นุจรินทร์ จีรรัตนบรรพต. (2564). วิเคราะห์โครงสร้างการเล่าเรื่องและภาษาภาพยนตร์สยองขวัญที่กำกับโดยเจมส์วาน. วารสารนิเทศศาสตรปริทัศน์. 25(2), 52-61.
บุญรักษ์ บุญญะเขตมาลา. (2552). ศิลปะแขนงที่เจ็ด เพื่อวัฒนธรรมแห่งการวิจารณ์ภาพยนตร์. พิมพ์ครั้งที่ 3 กรุงเทพฯ : สำนักพิมพ์พับลิค บุเคอรี.
พรนิมิต ธิราช และ ภัสวลี นิติเกษตรสุนทร. (2559). การเล่าเรื่องและการสื่อความหมายของภาพยนตร์สยองขวัญนอกกระแส. วารสารวิจัยและพัฒนา, มหาวิทยาลัยราชภัฏเลย. 11, 25-33.
พิทักษ์ ปานเปรม. (2550). ปัจจัยที่มีผลต่อการตัดสินใจเลือกชมภาพยนตร์สยองขวัญของวัยรุ่น ในเขตกรุงเทพมหานคร. วิทยานิพนธ์มหาบัณฑิต คณะวารสารศาสตร์และสื่อสารมวลชน. กรุงเทพฯ : มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์
ภัทรนันท์ ไวทยะสิน, อธิป เตชะพงศธร, สามินี รัตนยงศ์ไพโรจน์. (2561). "ความคิดรวบยอดและสไตล์" ในความสำคัญของการสื่อสารในการผลิตงานภาพยนตร์. วารสารวิชาการนวัตกรรมสื่อสารสังคม. 6(1), 84-95.
ศุภรา อรุณศรีมรกต. (2561). การรับรู้ผ่านทัศนธาตุ: มุมมองใหม่จากงานออกแบบสู่งานศิลปะ. Veridian E-Journal Silpakorn University. 11(1), 2292-2303
สุวัจนี พุฒิโชติ. (2564). การวิเคราะห์ศิลปะการเล่าเรื่องของภาพยนตร์สยองขวัญในจักรวาลเดอะคอนเจอริ่ง. วารสารนิเทศศาสตร์ มสธ. 11(1), 48-62.
อชิตพนธิ์ เพียรสุขประเสริฐ. (ม.ป.ป.). Long Take Shot 101 : ทำไมการถ่าย Long Take Shot จึงเป็นมนตราของโลกภาพยนตร์. สืบค้นเมื่อ 8 ธันวาคม 2566, จาก https://www.sarakadeelite.com/lite/long-take-101/
อุสุมา สุขสวัสดิ์. (2559). การศึกษาวิเคราะห์ภาพยนตร์ไทยนอกกระแสที่ได้รับรางวัลระหว่าง พ. ศ. 2543-2555. วารสารสถาบัน วัฒนธรรมและศิลปะ. 17(2), 71-80.
อิทธิพล วรานุศุภากุล. (2558). การเล่าเรื่องของ “พี่มาก..พระโขนง” และสัมพันธบทความเป็น “แม่นาคพระโขนง” สู่ “พี่มาก..พระโขนง”. วารสารวิชาการนวัตกรรมสื่อสารสังคม. 3(2), 25-38.
Barry Langford. (2005). Film Genre: Hollywood and Beyond. Edinburgh: Edinburgh University Press.
Brain Brown. (2017). Cinematography: Theory and Practice : Image Making for Cinematographers and Directors. London, United Kingdom: Taylor & Francis Ltd.
Babak Jani. (2017). Cinematographer as Storyteller How cinematography conveys the narration and the field of narrativity into a film by employing the cinematographic techniques. United Kingdom: University of Wales.
Noel Carroll. (1990). The Philosophy of Horror: Or, Paradoxes of the Heart. New York: Routledge.
Paul Wheeler. (2005). Practical Cinematography. United Kingdom: Focal Press.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Copyright (c) 2024 The journal of social communication innovation

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
บทความทุกบทความที่ได้รับการตีพิมพ์ถือเป็นลิขสิทธิ์ของวารสารวิชาการนวัตกรรมสื่อสารสังคม มหาวิทยาลัยศรีนครินทรวิโรฒ
