Language and Identity of Thai Rappers: A Case Study of THE RAPPER
Keywords:
Identity, Thai rapper, Linguistic strategiesAbstract
During a time when rap music and rappers have regained popularity in Thai society, Thai rappers employed various linguistic strategies that played an important role in presenting their identities. This research aimed to study the linguistic strategies used to present the identities of Thai rappers in the television program THE RAPPER. Data were collected from season 1, episodes 1-6 of THE RAPPER, broadcast on Workpoint 23. The analysis covered the contestants’ interview segments, the contestants’ rap songs, and the judges’ comments. The findings indicated that six linguistic strategies were used to construct Thai rappers’ identities:
1. naming or “AKA”; 2. using jargon; 3. using words or phrases with positive meanings; 4. mentioning taboo words; 5. using English; and 6. denying common assumptions about rappers. The identities represented by these linguistic strategies included: 1. Rappers are individuals with unique styles; 2. Rappers are people with dreams and determination; and 3. Rappers are womanizers. The identities of Thai rappers presented in THE RAPPER demonstrate efforts to define and express the meaning of Thai rappers’ identities. These efforts aim to present such identities to different groups in Thai society, fostering a better understanding of Thai rappers' identities, thoughts, and attitudes.
Downloads
References
กนกพรรณ อรรัตนสกุล. (17 สิงหาคม 2561). 8 โจทย์ใหญ่ที่ The Rapper Thailand รายการแข่งขันหาแรปเปอร์ต้องทุบให้แตก. a day. https://adaymagazine.com/draft-8-missions-for-the-rapper-thailand/
คชาชัย วิชัยดิษฐ. (2548). จุดกำเนิดและการแพร่กระจายของวัฒนธรรมดนตรีฮิพฮอพในประเทศไทย [วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย]. คลังปัญญาจุฬาฯ. https://cuir.car.chula.ac.th/handle/123456789/67839
ณัฐพร พานโพธิ์ทอง. (2550). จาก “เจ้าพ่ออ่างทองคำ” สู่ “คนชนชั้นธรรมดาที่กล้าแฉ” : กลวิธีทางภาษากับการนำเสนออัตลักษณ์ของชูวิทย์ กมลวิศิษฏ์ ในวาทกรรมการหาเสียงเลือกตั้ง. วารสารภาษาและวรรณคดีไทย, 24, 271-296.
ดาหลา เจนณรงค์. (1 ธันวาคม 2561). IN RAP WE TRUST ก้าวต่อไปของแร็ป และการต่อยอดธุรกิจในแบบฉบับของ Rap is Now. คิด Creative Thailand. https://www.creativethailand.org/article-read?article_id=30485
ธีระ บุษบกแก้ว. (2553). กลวิธีทางภาษากับการนำเสนออัตลักษณ์ของตนเองโดยกลุ่ม “เกย์ออนไลน์” [วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย]. คลังปัญญาจุฬาฯ. https://cuir.car.chula.ac.th/handle/123456789/20282
ปิติศักดิ์ บุญใส่. (2564). การนำเสนออัตลักษณ์แรปเปอร์ผ่านกลวิธีทางภาษาในรายการดวลแรปสดไทย [วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, มหาวิทยาลัยศิลปากร]. คลังปัญญามหาวิทยาลัยศิลปากร.https://sure.su.ac.th/xmlui/handle/123456789/26769
ลลิษา กระสินธุ์ (2564). การศึกษากลวิธีการใช้ภาษาและมโนทัศน์ทางสังคมในเพลงของณัฐวุฒิ ศรีหมอก ‘ฟักกลิ้ง ฮีโร่’ [วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, มหาวิทยาลัยศิลปากร]. คลังปัญญามหาวิทยาลัยศิลปากร. https://sure.su.ac.th/xmlui/handle/123456789/26771
ศรุตา แจ้งสว่าง (2550). เพลงฮิปฮอปกับความเป็นผู้หญิง [วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์]. คลังสารสนเทศดิจิทัล มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์. https://digital.library.tu.ac.th/tu_dc/frontend/Info/item/dc:110808.
ศิริพร ภักดีผาสุข. (2561). ความสัมพันธ์ระหว่างภาษากับอัตลักษณ์และแนวทางการนำมาศึกษาภาษาไทย. โครงการเผยแพร่ผลงานวิชาการ คณะอักษรศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
สาริตา สวัสดิกำธร. (2549). เนื้อหาเพลงและอัตลักษณ์แฟนเพลงฮิปฮอปในประเทศไทย [วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย]. คลังปัญญาจุฬาฯ. https://cuir.car.chula.ac.th/handle/123456789/58803
สำนักงานราชบัณฑิตยสภา. (2560). พจนานุกรมศัพท์ภาษาศาสตร์ (ภาษาศาสตร์ทั่วไป) ฉบับราชบัณฑิตยสภา. สำนักงานราชบัณฑิตยสภา.
อมรา ประสิทธิ์รัฐสินธุ์. (2542). ภาษาในสังคมไทย: ความหลากหลาย การเปลี่ยนแปลง และการพัฒนา (พิมพ์ครั้งที่ 2). โรงพิมพ์แห่งจุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
Dechathorn B. (27 มกราคม 2560). Punchline คืออะไร ทำไมถึงสำคัญกับแร็พแบทเทิล. RAP IS NOW. https://www.rapisnow.com/blog/punchline-คืออะไร-ทำไมถึงสำคัญกับแร็พแบทเทิล/
Nana. (5 มิถุนายน 2561). 7 คำของชาวแร็ป !!! ที่ควรรู้ไว้ จะได้ไม่งง. campus-star. https://lifestyle.campus-star.com/entertainment/115665.html
Ratirita. (21 พฤษภาคม 2561). เจาะปรากฏการณ์เพลงแร็พกับ Rap is Now ผู้รันวงการให้เพลงแร็พกลับมามีสีสัน. Brand Inside. https://brandinside.asia/rap-is-now-rap-fever/
The Standard. (4 พฤษภาคม 2561). ถอดรหัสไรม์ The Rapper ว่าที่ตำนานรายการแรปที่จะส่งฮิปฮอปไทยสู่เมนสตรีม. https://thestandard.co/podcast/eargasmdeeptalk09/
WorkpointOfficial. (9 เมษายน 2561). THE RAPPER | EP.01 | 9 เมษายน 2561 Full EP [วีดิทัศน์]. Youtube. https://youtu.be/zcyOG8P5VKM
WorkpointOfficial. (16 เมษายน 2561). THE RAPPER | EP.02 | 16 เมษายน 2561 Full EP [วีดิทัศน์]. Youtube. https://youtu.be/tJ6eqKoQa90
WorkpointOfficial. (23 เมษายน 2561). THE RAPPER | EP.03 | 23 เมษายน 2561 Full EP [วีดิทัศน์]. Youtube. https://youtu.be/bnM21KqXP0A
WorkpointOfficial. (30 เมษายน 2561). THE RAPPER | EP.04 | 30 เมษายน 2561 Full EP [วีดิทัศน์]. Youtube. https://youtu.be/d8XxQHwALPo
WorkpointOfficial. (7 พฤษภาคม 2561). THE RAPPER | EP.05 | 7 พฤษภาคม 2561 Full EP [วีดิทัศน์]. Youtube. https://youtu.be/cBMqrYWjE18
WorkpointOfficial. (14 พฤษภาคม 2561). THE RAPPER | EP.06 | 14 พฤษภาคม 2561 Full EP [วีดิทัศน์]. Youtube. https://youtu.be/HXAieFVrdV8
Clark, U. (2013). Language and Identity in Englishes. Routledge.
Edwords. (2023, May 30). 84 Rap Terms, Rap Slang, & Hip Hop Vocabulary 2023. Rap Authority. https://rapauthority.com/rap-terms/
Elias, N. (1991). The Society of Individuals (E. Jephcott, Trans.). Basil Blackwell.
Farb, P. (1973). Word Play: What Happens When People Talk. Bantam Books.
Joseph, J. E. (2004). Language and Identity: National, Ethnic, Religious. Palgrave Macmillan.
Kositsukjaroen, S., & Serisamran, T. (2019). RAPTHAI: The Story of Thai Hip-Hop Music. International Journal of Management and Applied Science, 5(3), 8-11.
Poplack, S. (1980). Sometimes I’ll Start a Sentence in Spanish Y TERMINO EN ESPAÑOL: Toward a Typology of Code-Switching. Linguistics, 18(7-8), 581-618.
Downloads
Published
Issue
Section
License

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
บทความ ข้อความ ภาพประกอบ และตารางประกอบที่ลงพิมพ์ในวารสารเป็นความคิดเห็นส่วนตัวของผู้นิพนธ์ กองบรรณาธิการไม่จำเป็นต้องเห็นตามเสมอไป และไม่มีส่วนรับผิดชอบใดๆ ถือเป็นความรับผิดชอบของผู้นิพนธ์เพียงผู้เดียว